小男人日记

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第一次写影评，见笑了..

 当警察不再正义了，该找谁去伸张正义？

《怪物（又名：汉江怪物）》是我看的第一部真正折射社会现状和富含社会意义的韩国大片，而昨天晚上看的《追击者》也是这一类电影。整体看来，《追击者》没有走传统的警匪片的套路，也避开了部分美式犯罪片的那种个人英雄主义。这部惊悚与犯罪于一身的韩国影片似乎将以上两者结合在一起，但又稍微偏重后者，由此产生一种独特的效果，更是有韩国传统Cult片的味道。
    落魄的皮条客、无奈的妓女、因为功能缺陷而疯狂杀人的男人，全片的人物都取材自现实社会中的那些最不起眼而又是最真实的人物。这些人物为编剧提供了很大的想象空间，也是影片有了最真实的社会现实基础。

看完全片以后，给我留下印象最深刻的是男主角忠浩。编剧将忠浩设置在皮条客这个起点上，然后随着剧情发展使他渐渐走入警察的群体之中，最后脱离警方并高于警方。编剧似乎有意利用观众的心理惯性，以“由人渣变成英雄”这种先抑后扬的手法逐步提高忠浩在观众心中的地位，从而建立起主角的英雄形象。
    而构成这种角色形象转变的基础则是全片的主旨，也就是透视腐败的政治以及过于苛刻的制度对人的拘禁。在警局试图攻击凶手时拉住，在小店门外想进入犯罪现场时被拉住，直到最后在大宅内打算为美珍报仇时再次被拉住…..忠浩每一次被拉住，他那种努力的挣扎，那种无奈和愤怒交织的表情，都透视着这位曾经是刑警的皮条客对腐败歪风以及苛刻制度的强烈不满。而他的努力挣扎既是影片对现实社会中人情冷漠的控诉，也是对人性的呼唤，试图唤起社会对弱势群体的关注。

曾经在《南都》里看过一篇好像叫做《性工作者调查报告》的文章，该文向人们展示了性工作者的真实现状。而《追击者》里女主角美珍的悲惨经历也是向观众反映出性工作者生活中鲜为人知的灰暗面。无论是在电影里还是在现实生活中，她们经常遇上些无礼、粗鲁甚至变态的“客人”，面对穷凶极恶的杀人狂魔却又无力抵抗，连环的失踪或是被杀后非但没有引起社会关注甚至被警方搁置。只因为她们的身份特殊，因此遭到了社会的“特殊对待”。她们无法得到文明社会的认可，但又屡遭黑势力毒手。由此这些灰色群体便一直游走在这种“非黑不白”的境地中，却又无法脱身。美珍在大宅的浴室内被凶手池央民压住时所作出的奋力抵抗，后来在大宅内挣脱束缚并努力逃生，以及最后面对死亡的无力抽泣，这一切都是美珍作为一个性工作者对残酷现实所作出的挣扎和抵抗。在现实生活中，她们也曾经挣扎过，像美珍那样挣扎过，像忠浩那样挣扎过，但失败的结果告诉他们：现实不允许挣扎。
    忠浩在犯罪现场听语音留言那一幕是我最喜欢的其中一幕。“哥，我不想干了…干这行总是要面对一些可怕的事情…”溅满房间的鲜血，电话里抽泣的声音，既是给观众感官上和心灵上的震撼，亦是以性工作者的声音向社会发出呐喊。明显地，她们都尝试过转行，去做些体面的、能得到社会承认和尊重的工作，但很多时候命运由不得她们自己做主。正是这种身不由己的现实，令她们的命运显得更加可悲。

池央民是就是片中的变态杀手。总的来说，这个杀人狂魔的角色设计得相当独特。他不像《SAW系列》里边的“竖锯”那样以虐待的方式来惩罚受害者，在片中他说过自己采取的杀人手段能让死者不会感觉到痛苦；他也不像德州电锯杀人狂那样疯狂，他对凶杀的陈述极具条理而且异常冷静，令警方不得不相信他就是凶手。年轻却患有功能障碍（因此我推测那是先天的），生理上的缺陷引起了心理的扭曲，正是这样他才能不断地进行凶杀，以杀害无辜女性取得快感来代替生理上的需求。但是，他年轻的面孔、斯文的谈吐，确实令常人无法想象他就是凶手。影片中就不乏一些极具讽刺性的桥段：小警局里的警察就说过“这种家伙怎么会杀人啊”之类的话；还有，当凶手进入大宅附近的小店时，女店主甚至还因为害怕杀人狂的到来却把真正的凶手留在店里，“你就这样留在这我就安心多了”。片中警长曾经两次说过“你不会把9个人的尸体埋在自家的后院里吧！”，可是凶手却真的这样做了。由此让我想到《老无所依》里老警官提到的“人牛之斗”的故事。池央民之所以不会引起人们注意和防范意识，他的谎言屡屡奏效，主要原因不在于他本身，而在于被害人和警方。以貌取人是受害人遭毒手前毫无防备之心的原因，而惯性思维、总是依照惯例来思考问题这是警方屡屡失败的根源。用手枪射杀公牛，子弹却在牛角上反弹，击中了杀牛的人。人牛之斗，结果看似简单明了，实际上却出人意料。《追击者》告诉我们：以老方法和惯用的思维去解决或思考新的问题，便难免要走弯路。
    电影一开始不久就把凶手摆出来，过后却又因为警察找不到证据只好把凶手放出去。这样的叙述可以使片中的凶手显得更加奸诈和穷凶极恶，在影片后面池央民细心打扮一番准备离开大宅一幕更是将其自信与残忍放大，也反衬出警方的无能和腐败。类似剧情曾在美国电影，霍普金斯主演的《破绽》中出现过，但这样的套路在同类电影中为数不多。可见导演和编剧在剧情构思上突破传统、另辟幽径的决心。
    慢镜头在该片中发挥着重要的作用，尤其是池央民杀害美珍的一幕。凶手在杀害小店女店主之后来到美珍所在的房间里，此时一名女刑警正在店外埋伏。美珍被凶手按倒在地上，慢镜头下，凶手的锤子慢慢地抡起……此时紧张的观众会很希望女刑警此刻会冲进现场，当场将凶手击毙。慢镜头下凶手拿着锤子的手和美珍流泪的脸反复切换着，女刑警却迟迟不出现（这一点可以理解，店里有一个无故杀害12个无辜平民的杀人狂魔，女刑警可能是出于谨慎，也有理由是因为害怕而不敢冲进现场）。
    镜头短暂地停留在美珍脸上，接着闪过美珍女儿的灿烂笑脸，最后，随着缓慢的吉他伴奏响起，锤子慢慢地落下了，然后又举起来，又落下。留给观众的，是一波又一波的感官刺激和心灵震撼。

得奖的电影不一定要有很多逼真的电脑特技，也不一定要有很浩大的场面。惊人的写实性和环环相扣的紧张情节是《追击者》的大卖点，然而真正的亮点是电影本身所体现的社会意义，这才是引起观众共鸣和征服观众的皇牌。

     病床旁边的忠浩抚摸着小女孩的手，接着镜头变黑，白色字幕开始慢慢地向上推。电影完了，电影对社会的呐喊也告一段落了。希望这部电影能唤醒麻木的社会，唤起人们心中的正义与恻隐。

（P.S. :片中有部分血腥和暴力镜头，请观者自酌.）